C 1 Июля 2006 года все операторы сотовой связи (ОПСОСы) меняют свои тарифные
планы в сторону увеличения стоимости исходящих звонков и смс, чтобы, якобы
оправдать расходы за бесплатные входящие. Всем известно, что за эти самые
"Входящие" платят теперь и обычные "городские абоненты". То есть мы с вами
теперь будем дважды платить зажравшимся ОПСОСам. Если учесть тот факт, что в
подавляющем большинстве стран операторы снижают цену, то нас держат за
дураков и цену повышают.

1 ИЮЛЯ 2006 ГОДА НА ОДИН ДЕНЬ МЫ ОТКЛЮЧАЕМ СВОЙ МОБИЛЬНЫЙ В ЗНАК ПРОТЕСТА
БЕСПРЕЦЕДЕНТНОЙ НАГЛОСТИ ОПСОСОВ!

Такая акция, в зависимости от количества участников может нанести серьезный
ущерб зарвавшимся корпорациям и если акцию повторять хотя бы раз в месяц они
не смогут больше нас обдирать.

Разошли это сообщение по своему контакт-листу в ICQ и придет к тебе радость
в виде сэкономленных денег за мобильную связь.

Кто беспокоится насчет звонков по работе - ничего не случится. 1 июля - это
суббота (выходной).

http://www.sonjaswette.com/index_ru.html

Други мои, часть международного отделения преодолела довольно сложный барьер на пути ко второму курсу. И теперь не надо челом биться о стенку, с чем я Вас всех и поздравляю. Это было несложно.  

ЛЮДИ, я не могу осилить всю древнерусскую, там теория, практика, полный набор. Я СКОРО СДОХНУ, ТАК И НЕ СДАВ ХОТЯ БЫ ОДНУ СЕССИЮ НА ОТЛИЧНО(((((((((((((((((((((((((((((

Весь день сегодня не мог активировать карточки СТРИМ, на экране зелёное яйцо, после чего загорается "НЕВОЗМОЖНО ОТОБРАЗИТЬ СТРАНИЦУ", не мог целый день пользоваться Интернетом. Ну не сволочи?=)

ПРОЧИТАЛ СЕГОДНЯ СТАТЬЮ О ФИЛЬМЕ "НА ВЕРХНЕЙ МАСЛОВКЕ".  
О Бедной Алисе замолвите слово (К.Тарханова).

Нам показали подарок Алисе Фрейндлих к ее юбилею, одновременно первый российский фильм будущего года, одновременно очередной российский фильм, который никогда не пойдет в широком прокате, потому что никто добровольно не станет его смотреть. Лучше бы режиссер Константин Худяков ("Успех"), сценаристка Дина Рубина ("Когда же пойдет снег") и продюсер Владилен Арсеньев ("Баязет") отдали прекрасной юбилярше весь бюджет этого произведения на счастливую старость, а сами бы занялись собственными делами. Рубиной точно уж есть чем заняться, писательница она хорошая, из чего вовсе не следует, что сценарий хороший.

 

 

Фильм "На Верхней Масловке" – из того стопудового отстоя, который составляет львиную долю отечественного кино. Критика реагирует либо на махровую попсу ("Ночной дозор" (2004), "Личный номер" (2004)), либо на таланты-самородки ("Мирная жизнь" (2004), "Четыре" (2004)), но в сумме это не больше 4-5 фильмов в год. Об отстое никто не пишет, а его еще 45. Но, в общем, чего повторяться, если написанное, допустим 4-5 лет назад, справедливо доныне. В еще существовавшей "Общей газете" сама, помнится, рассуждала. Самая проституированная из всех интеллигенций, советская "творческая интеллигенция" так и не переварила то, что стало происходить двадцать лет назад. По сей день не переварила ни "перестройку с гласностью", ни распад СССР, ни войны, ни Вовочку – ничего вообще. Она, по работе обязанная понимать все лучше других, уже двадцать лет не понимает, что происходит. Так ведь нечем – у нее не только сознание коррумпировано, подсознание тоже. И вот эти "советские творцы" годами сходят с ума – каждый в меру поражения мозга. Кто на "слава СССР", кто на "залить чеченцев напалмом", кто на "православии и народности". Только, в отличие от клиентов дурдома, которые по палатам, поражение их мозгов демонстрируется публично. "На Верхней Масловке", например, выдает такие диагнозы, как аутизм, клептомания и реченедержание.

 

 

Почти столетняя скульпторша (Фрейндлих) доживает свой век в огромной захламленной мастерской. Иногородний внук, объявившийся несколько лет назад (Евгений Миронов), с ненавистью ухаживает за ней. Нищий художник (Евгений Князев) с трепетом пишет ее портрет. Скучающая жена художника (Алена Бабенко) с любопытством следит за склоками бабушки и внучонка, никак не в состоянии решить, соблазнять его или не соблазнять. Это все. Полных два часа разговоров, перебитых лишь парой заставок, как когда-то до революции еще молоденькая скульпторша (Екатерина Гусева) лепила в той же мастерской свои первые шедевры. Действие происходит в пресловутом 1985 году. Все оно состоит из предсмертной попытки старухи прописать несчастного внука, чтобы он не остался бездомным, и его окончательного отказа от московской прописки. Последействие призвано дать понять публике, что старуха была влюбленная и живая, а все, кто остался – мертвые, потому что боятся жизни.

 

Вероятней всего, в повести-первоисточнике у Дины Рубиной что-то такое было. На экране показано совсем-совсем другое. Фрейндлих, совершенно безупречно делающая "старушечий" этюд: пластически, мимически, интонационно. Пять с плюсом на занятиях по актерскому мастерству, очень много она подсмотрела у глубоких старух, а сама ведь еще – интересная женщина. Евгений Миронов с очередным "несчастненьким" этюдом да Алена Бабенко с этюдом про "поиски любви". На фоне Фрейндлих они пожиже, но тоже терпимо. Но каждый свои этюды до самого конца играет будто в стеклянной клетке, и никакой "ненависти", "любопытства", "трепета" или "соблазна", не говоря уж тайной "влюбленности", на экране в помине нет. Ни мизансценически, ни монтажно, ни в звукозрительном контрапункте никаких отношений на экране не возникает – наоборот, каждая лишняя длящаяся секунда практически в каждом кадре разоблачает театр, где все вынуждены быть партнерами, хотя ими не являются, и это проблема режиссуры. Это проблема Константина Худякова 2005 года, а вовсе не каких-то персонажей 85-го.

 

 

Режиссер сегодня прячется в 1985 году, так как вот уже двадцать лет совсем ничего не чувствует, не любит, не ненавидит, не трепещет. Он жизни боится в тысячу раз больше персонажей, но, чтобы не сознаваться в собственном аутизме, помимо актеров, прячется за постоянным упоминанием, как тогда все было дешево, какие были авоськи, прически, старые холодильники "ЗИЛ-Москва", но как и тогда таланту не хватало жене на колготки. Вот что страшно для Худякова: талант обижают, не платят. Помимо старательного жевания или шамканья Фрейндлих подробно показано большое, безлюдное, несоразмерное с ее скрюченной фигуркой помещение с маловыразительными скульптурами. Вот что страшно: талант не раскрыт. А чтоб мало не показалось визуальной "высокодуховности", она постоянно дублируется текстом и закадровой музыкой. Это самое страшное. Музыка – как в "Кубанских казаках" в момент финальной погони Гордея Гордеича за Галиной Ермолаевной, а текст – бесконечные монологи "на авансцене" с периодическими репликами "в сторону". Чтобы так "полным ответом", декламируя, объяснять мужу, что от его духовности нет денег на колготки, сидя при этом на корточках в коридоре, жене художника надо было сразу родиться дауном. Если он на таком дауне женился, значит, вообще кино – про дураков. Значит, это должна быть комедия, а что ж тогда всю дорогу несмешно?

 

 

Насильно собрав вместе разных хороших актеров и ни на секунду не умолкая про "искусство и жизнь", про "любовь и смерть", про "силу и жертвенность" и т.п., Худяков вообще ничего не знает про то, что стоит за словами. То есть как именно люди живут друг с другом, когда делают работу. Как и чем они друг друга радуют, когда нищета и старость. Сколько места в их жизни занимает прописка как нечто само собой разумеющееся, сколько – смех. Режиссер, претендующий на "высокое", полагает, что для "высоты" достаточно периодически упоминать в разговорах Сутина или Судейкина как своих близких знакомых с пикантными подробностями. Достаточно выучить наизусть "наррацию" с "иррелевантностью" и постоянно заменять ими "рассказ" с "несоответствием". Достаточно насупленных бровей вкупе с дырявыми носками. Он даже не подозревает, что душевное здоровье сейчас или двадцать, или сто лет назад – это просто уметь заштопать носки, промолчать, когда сказать нечего, кроме заученных пошлостей, и продолжать смеяться над дураками, которые до сих пор думают, что цена искусства – успех. Ну, так это лечится, вместо того чтобы тратить чужие деньги на свою душевную болезнь. Сколько можно?

НЕ ВЫДЕРЖАВ КОВЕРКАНИЯ ФИЛЬМА, ОТПРВИЛ НА ЭЛЕКТРОННЫЙ АДРЕС АВТОРА МОЙ ОТВЕТ: 
"О бедной Тархановой замолвите слово"
Извините, что беспокою Ваше "кинокритическое" время, но, ознакомившись с несколькими из Ваших рецензий на просмотренные мною фильмы, просто не смог удержаться от комментариев. Начну с того, что Ваш стиль, наполненный "бы да кабы" немного странен, ибо не кажется Вам, что история не терпит сослагательных наклонений. Во-вторых, что это Вы всё о деньгах, да о деньгах. Лучше бы на это потратили, лучше бы на то потратили. Читая Ваши статьи, хочется сказать: "Лучше бы эти деньги отдали в детские приюты", поэтому не будем всё сводить к финансам. Если у Вас в семье финансовые проблемы, надеюсь, что Вы на них не реагируете так, как нормальный человек отреагировал бы на ваши рецензии. И странно, что расписывая вещи об искусстве, вы всё время уходите к теме денег. Может быть, Вы немного ошиблись рубрикой, или Вас просто в экономических заметках сразу заметил Ваш "особый талант" и решил обойтись без него. Читая Вашу статью про фильм "На Верхней масловке", хочется спросить, а Вы этот фильм сами смотрели, или Вам рассказал о нём подзаборный подросток, который толком и не знает, что такое "Психологическая драма"? Честно говоря, называя "Ночной дозор" "махровой попсой", а сам фильм с Алисой Фрейндлих "стопудовым отстоем" Вы избавляете меня от нужды подыскивать названия к Вашим рецензиям. Насчёт "Дозора" позволю себе с Вами согласиться, хотя я считаю, что это попытка перехода к другим фильмам, фильмам с хорошими спецэффектами, но при этом сохраняющих русскую душу (жаль, что у "Дозора" это не получилось). "На Верхней Масловке" же - это фильм, предназначенный не для среднего зрителя, как Вы, а для человека, являющегося ценителем не сладких драм, типа "Тристан и изольда", о которой Вы отзываетесь более лестно, чем о российском кино. Книгу Вы, скорее всего, не читали, как в принципе и книгу Дины Рубиной, как я понял, а то бы поняли, что более наигранной и искусственной любви, чем в "Тристане и Изольде" трудно встретить, а советская интеллегенция, мене "проституированная" (как Вы её характеризуете), чем Ваш русофобский менталитет.
      Переходя к Вашей интерпретации фильма, ещё раз хочется смотреть, смотрели ли Вы кино, ибо 89 - это совсем не сто лет, как пишите Вы. Если же для Вас десять лет - разницы не играет, то понятно, почему Вы говоря о советской интеллигенции, приписываете её черты немного другой эпохи. Во-вторых, с каких пор Евгений Миронов стал ей внуком, ведь в кино говорится о внучке, на которую героине было наплевать. Вы уже во торой раз перевираете моменты, играющие важную роль в фильме, следовательно, Вы уже дважды двинулись не в том настроении. Поэтому мой Вам совет - попробуйте исправить эти ошибки, и посмотрите фильм, как "разумное, доброе, вечное", и, может быть, хоть тогда у Вас что-нибудь получится.  

С уважением, Антипин Александр.  

Вы оставляете здесь коммент, получаете от меня имя и пишете в своем журнале про людей с этим именем. Какие воспоминания и ассоциации они у вас вызывают. Мне досталось от Юли имя Любовь.

Никогда в жизни не встречал никого с таким именем. Но так как случалось быть иногда влюбчивым, слово это мне хорошо знакомо. Вспоминается старая песня группы "Маша и медведи" со строчкой: "Кто не знает любочку..." Больше ничего сказать толком и не могу. Это имя с моей стороны посвящается Юле)). "Любо, братцы, любо..." - теперь ваша очередь писать мне.   

Вдвойне даёт тот, кто даёт быстро.               
Публилий Сыр. 

В наше время эту фразу каждый понимает по-своему.

Лошадь Пржевальского и Ваш покорный слуга...

Понятно, что в зоопарке и людей порой возникает животные желания...

Иду по улице, и наступает вечер,

Закрыв глаза, приятно в лужу наступать,

Смотрю, как баба вдруг ко мне идёт навстречу,

Глаза открыл я и подумал: «Вашу мать».

Какое небо, тут такая жопа,

Её сегодня нужно отодрать,

С такой бабищей отдыхает вся Европа,

А я всё повторяю «Вашу мать».

Я познакомиться, она проходит мимо,

Как будто ей и вовсе наплевать,

А я ведь тоже, люди, шкед ранимый,

Сказал ей: «Извините, Вашу мать».

Тут сзади подошёл её пройдоха,

И начали втроём мы все бухать,

Пошёл двадцатый тост, а мы без вздоха,

Каждый десятый пьём за Вашу мать.

А ночью дёргалась она под нами,

И я устал за эту ночь скакать,

Теперь скажу Вам, Вы почтите сами,

Мою, её и даже Вашу мать.

С утра моим грандиозным планам не было суждено осуществиться. Надежда подстричься с треском провалилась, и волосам придётся подождать до завтра. Провалившись с парикмахерской, я пошёл в магазин и купил себе несколько  фильмов для приятного просмотра, среди которых была «Горбатая гора», которую я всё-таки решился посмотреть.

Скажу сразу, я ожидал чего-то очень хорошего, потому что рецензии на него и слова типа «шедевр» мелькали практически в каждой газете и журнале, «made in USA». Я всегда спокойно относился к гомосексуалистам, даже не протестуя против разрешения брака этой части общества. Брак с браком, как говорится, но они ведь тоже люди, поэтому я считаю, что каждый выбирает для себя, поэтому полностью поддерживаю демократичность Голландского и Испанского правительств. Если же говорить о фильме, он мне не понравился. Вроде бы всё неплохо, актёры справляются с ролью, прекрасные пейзажи Северной Америки, занятный сюжетик, да и любовь не такая обычная. Высокие чувства (я всё-таки посмею назвать однополую любовь высокими чувством, пусть многие и не согласятся), порой доходят до пошлости в самом открытом виде, пейзаж, Горбатая гора, вначале кажущаяся заповедным уголком, к концу фильма уже изрядно приедается, а жизнь американского захолустья, которую стремился изобразить режиссёр больше напоминает не кино, а мульти-съёмку с множеством кадров, которые изображают лишь внешнюю часть события. На месте американцев, я бы поучился изображать жизнь города у Стивена Кинга, умеющего мастерски изобразить каждый уголок штата. И опять же, показаны переживания и жизнь чаще одного героя, а не двух, что тоже придаёт какую-то одноплановость изображаемого. И самое главное, русский народ придумал свою пословицу точно для конца этого фильма, где главный герой умирает. Оказывается, правду говорят, что «Горбатого могила исправит». И ещё, множественным критикам пора выучить терминологию. Главные герои совсем не Геи, а бисексуалы, что опошляет очередной Голливудский «шедевр» ещё больше.   
           Вот такой вот «горбатый» день.

Sandro_tiapa (11:13 PM) :

Опиши меня одним словом. Только одним.

Архипова Оля (11:13 PM) :

Гена

Ваня Лобов (11:14 PM) :

болтун.

Чиж Андрей (11:14 PM) :

Это представляется мне невозможным.

Аникеев Юрий (11:15 PM) :

респект)

Галина Хатиашвили (11:14 PM) :

улыбчивый

Курачёва Оля (11:18 PM) :

правильность

Шубина Мария (11:37 PM) :

веселый

Кузнецова Юлия (11:37 PM) :

ЧЕЛОВЕК!!!

Бочинин Анатолий (12:45 AM) :

Человек

Умнова Женя (01:51 AM) :

тихий

Камилла Эгашева (08:27 PM) :

казанова

Базиль Львофф (01:27 PM) :

Жуан

И ЭТО ВСЁ ОБО МНЕ.
ДАВАЙТЕ ДРУЖИТЬ.